在世界各國的成千上萬種古今樂器當中，現代鋼琴被眾多的音樂家們譽為“樂器之王”，它身價不菲，同時又非常嬌貴。對外部環(huán)境要求很高，稍有不慎就會“得病”，這個時候，就需要調琴師出場了。一位好的鋼琴調律師，絕對是鋼琴的福星。今年64歲的張俊杰，就是其中的一位鋼琴福星。
機緣巧合，學習調琴本領
張俊杰1954年出生于苗山鎮(zhèn)響水灣村，那是一個偏僻的小山村。在當年那個閉塞的環(huán)境里，張俊杰做夢也不會想到能與鋼琴這個奢侈品產生交集，并成為一生的職業(yè)。
張俊杰說，與鋼琴結緣純屬巧合。1965年，張俊杰由于“家庭成分”問題被迫輟學回家務農。1966年，文革開始后，一位在北京樂器廠工作的同村老鄉(xiāng)，因為曾經的國民黨軍官身份被遣返回了原籍，負責村里的果樹修剪。對這位從北京回來的老鄉(xiāng)，張俊杰很好奇，在空閑時間，就去找他玩。這時，這位老鄉(xiāng)就給他講鋼琴、手風琴等樂器的原理，由于沒有實物，張俊杰聽得云里霧里。實在是沒有可娛樂的東西，加之兩人實在找不出什么話題，因此張俊杰不聽也得聽。在這個階段，張俊杰對鋼琴、手風琴等有了模糊的概念，慢慢地兩人也成了師徒關系。
轉眼到了1973年，村里的負責人看到他的老師生活實在困難，就開了一封介紹信，讓他帶著一個人外出掙錢糊口，張俊杰獲得了認可，被老師帶了出來。因為沒有別的手藝，他的老師又干起了老本行——— 修理鋼琴。張俊杰從那時起，算是正式入了行。跟著老師到淄博、濟南等地給人家修鋼琴。在這期間，為了讓張俊杰仔細研究鋼琴機芯構造，老師時常把機芯拆卸下來帶回住處給他講解。憑借自身的天賦，加上刻苦努力，張俊杰對鋼琴越來越感興趣，打心底喜歡上了修鋼琴這一行。
文革結束后，張俊杰跟著老師回到了北京樂器廠，他也被安排到了樂器廠修理門市部。來到北京，張俊杰認識了更多的鋼琴，也學到了更多的知識。樂器廠里匯聚了許多樂器制作、修理方面的人才，張俊杰非常珍惜這來之不易的機會，虛心地向師傅們請教，并深得師傅們的喜愛，紛紛將自己的拿手絕活教給了他。“他們出去修鋼琴、調琴時，都帶著我，邊干活邊教，然后再讓我練習。在不斷地學習、不斷地練習中進步，也慢慢掌握了修琴、調琴技巧。”張俊杰說。
調琴是個技術活，沒有韌勁完不成
采訪時，張俊杰恰好接到了一家琴行打來的求助電話，讓他過去調琴。記者和他一同前往，見證了調琴的過程。
鋼琴什么時候要調律？一旦出現雜音，就得調整，這和琴弦松動有直接關系，“鋼琴受外界影響很大，長期彈奏或是氣候變化會使琴弦熱脹冷縮；在搬移過程中，與琴鍵連接的琴弦也會出現松動，在這些情況下，鋼琴的音色就會出現變化，因此必須調整。”張俊杰說。張俊杰說：“調律分為校準和調整兩部分，我首先要定標準音以校準音高。鋼琴有88個琴鍵，一個琴鍵連接2-3根琴弦，這就有220多根琴弦。調準一個音的前提，是保證3根弦的音準一樣，相當于每根弦都需要調整。”為了聽清每根弦的音色，張俊杰用一條呢絨止音帶，塞入琴弦之間的縫隙；將調音扳手扣在卷有琴弦的弦軸上；用音叉輕敲扳手木柄部分，并將其舉至耳邊凝神傾聽。他借助音叉確定標準音，判斷聲音振動幅度與標準頻率是否相符，以確定標準音高。
記者看到，張俊杰很快卸掉了琴蓋和頂蓋，調音釘、琴槌、轉擊器等零件都裸露著。張俊杰用音叉校對標準音后，反復用左手按壓著同一個琴鍵，在仔細聆聽的同時使勁地扭動調音扳手。張俊杰說，一架鋼琴所有琴弦間的拉力加起來有20多噸，非常費力，而且還伴隨著單調、刺耳的鋼琴聲，沒有一定忍耐力是完不成的。
調琴是個辛苦活，背后付出無人知
調鋼琴看起來是個不錯的職業(yè)，風雨無憂，而且還很高雅，但背后的付出卻是無人能知。
張俊杰說，調一架鋼琴需要一個小時左右，對體力、精力是個巨大的考驗。年輕時，還可以承受，隨著年紀的增長，也有了力不從心的感覺。“但是咱萊蕪能調琴、會調琴的人太少，人家找到我了，我又不好拒絕，只能硬著頭皮干。前些年，我還到外市去調，最近幾年，我就不太愛到遠的地方去了。以前每年我要調約1000架次，現在也就六七百架次。”張俊杰說。
豐富的經驗、和藹的態(tài)度，讓張俊杰在業(yè)界、客戶間都擁有良好的口碑，張俊杰對自己的要求也越來越高。“調琴這個行業(yè)大部分是到家庭當中去調，我在工作時，也特別注意自身形象，穿著上也很注意，每次出去工作我還會帶上專門的鞋套。”張俊杰說。
在調琴過程中，張俊杰還時常遇到“考驗”。“作為調琴來說，最大的困難其實不是累，而是客人的不理解。有的客人懂琴還好，你的一舉一動，他都明白。就怕一知半解的客人，你在調琴的時候，他們會不停地質疑，這個時候，我說他也不是不說他也不是，和他還解釋不清楚，非常讓人無奈。”張俊杰說。
張俊杰現在入行幾十年了，開始覺得有些力不從心，但他還會繼續(xù)走下去。“做一行，愛一行，我會盡最大努力，為市民們調好琴，讓他們演奏出更多美妙的樂曲。”張俊杰說。
